當然我們想到全部都是Dominant的第一個印象，就是Blues

偉大的藝術家或音樂家總是不滿足於現況

在上一課我們介紹了調式內轉，這都是屬於outside

簡單來說就是彈奏不再順階和弦內的音(Non-diatonic)

而次數和弦又是其中很重要的應用

之後的兩大音階(和聲小調Harmonic minor與弦律小調Melody minor)

都可以從這著理論做延伸

所有的近代樂理都是這樣，分析或分類一些歌曲的類別

讓我們應用時可以更加的快速，當然次屬和弦(Secondary Dominant也是如此)

Primary Dominant與Secondary Dominant

當然在一般的音程或是順階和弦中，會想到Dominant的

就是五級(Ⅴ7)，而在應用中，以無敵C調舉例

通常在G7後放一個C和弦

來分析這兩個Chord，一個是 G B D F，一個則是C E G

我們可以注意到的是由B到C，也就是由Leading Tonic到Tonic的一個進行

而這樣的感覺我們稱之為Resolve

而在一個調性中，只存在一個屬和弦，我們就稱之為Primary dominant

而簡單地說，其他的和弦也想要有這一種Resolve的感覺時

譬如說像是Dm，他所對應的五級應該為Am或是Am7

但是我們來分析它們，一個為A C E G，一個為D F A

不管如何都沒有Leading Tonic到Tonic的感覺

此時我們將Am7改為A7的時候 A C# E G的C#就可以跟D有Resolve了

這樣所產生的概念就是Seconaery，也就是次要的，代替的意思

而它在代替的時候，雖然使用的音不在訂定的調性內

但也不至於產生主調轉換的的感覺

Secondary Dominant的各個種類

簡單的記憶方式，只有七級(Ⅶm7(b5))沒有次屬和弦

如果硬是要用，必須要使用Ⅳ#7，下列為一個示意的圖表

其中Bdim須對應到F#7

簡單的來說，以C調對照如下

Ｃmaj7   Ｄm7  Ｅm7  Ｆmaj7  Ｇ7  Am7   Bm7(b5)

  G7           A7       B7        C7      D7    E7       F#7

所以以下列的和弦為例

| C | G | Am | Em | F | C | Dm | G |

| C | E7 Am7 |  C7 F | Ｇ7 Ｃ |A7  Dm | D7 G7 | 

而我們在分析曲目時，可以方便分析，可以整理如下，一樣以C調為例

C7(Ⅰ7)  =Ⅴ7/Ⅳ      D7(Ⅱ7)  =Ⅴ7/Ⅴ       E7(Ⅲ7)  =Ⅴ7/Ⅵm   F#7(Ⅳ#7)  =Ⅴ7/Ⅶdim

G7(Ⅴ7)  =Ⅴ7/Ⅰ (Primary)     A7(Ⅵ7)  =Ⅴ7/Ⅱm        B7(Ⅶ7)  =Ⅴ7/Ⅲm

當然在小調的時候，我們也可以使用，是一樣的想法

當然小調的Primary Dominant變到第七級

Ⅰmi7   Ⅱm7(b5)     Ⅲbmaj7        Ⅳm7         Ⅴm7          Ⅵbmaj7       Ⅶb7

   Ⅰ7       Ⅱ7              Ⅲb7                Ⅳ7           Ⅴ7             Ⅵb7           Ⅶb7  

 Ⅴ7/Ⅵ    Ⅴ7/Ⅴ       Ⅴ7/Ⅵb         Ⅴ7/Ⅶ b      Ⅴ7/Ⅰ       Ⅴ7/Ⅱb      Ⅴ7/Ⅲ  

其實在小調裡面的五級變成了Dominant，就是我們下一章要討論的Harmonic minor

在此舉幾個例子，來應用Secondary dominant

1.| E   C#7 | F#m    B7      | E             | 

2.| A   G#7 | G#m    F#7   | Bm    E7  |A         |

3.| Dm        | F7                  | Bb      A7 |Dm      |

4. | F   F7   | Bb    Bbm      | F             | 

次屬和弦的變化

就是，把次屬和弦歸類為兩種

一種為Functioning Dominant，

就是上列所提出來的有resolve的概念

另一種為Non-functioning Dominant

這一種次屬和弦就沒有所謂的Recolve概念

譬如說像是應該Resolve六級的Ⅴ7/Ⅵm卻到Ⅳ 去了

這一邊也舉一些例子

簡單來說～次屬和弦，就是解釋不應該出現在順階和弦中的屬和弦

就是這一章的結論