之前的章節我們提到有關non-Diatonic的和弦進行
就是Model Interchange(調式內轉)
與secondary dominant(次屬和弦)這兩種方式
可以讓原本單調的和弦進行豐富並且產生更多的合音或和弦方式
這一個章節我們講到理論性的和弦的代換
可以在編曲時有更多的想法跟思維
我把他分成兩大類，分別為Diatonic Chord Substitute
與Flat Five(Tritone) Substitute
而這一個章節所講到的是Diatonic Chord Substitute
Diatonic Chord Substitute
大調的Diatonic Chord Substitute
像這樣的分類思維，其實就是從我們最熟悉的曲式進行之一
雖然說藍調十二小節都是屬和弦，但是這一邊是用級數去思考
我們來舉例一個類似藍調進行的例子
所以在群組內的和弦，是屬於相同感覺的和弦，是可以互相切換的
這樣講有點籠統，其實他的想法是從延伸和弦延伸來的
譬如說以C調為例，今天有Cmaj7要代換成其他和弦，
可以將它視為Cmaj9，這是延伸和弦的概念
那它的組成音剛好是:C E G B D，眼尖的人可以發現，E G B D剛好就是Em7
以此類推可以帶到Am9，組成音就是A C E G B了
剛好後面四個音就是Cmaj7:C E G B
那為何Em7不能用這一招，因為它會跑到G7去了，這樣就不是同一個群組了
屬於不同的群組，這樣代換進和聲裡面可能會有感覺不同的問題
＊因為Em7的延伸是Em7(b9)
而這一種代換練習的ideal，可以用在jazz的和弦練習或是Arpeggio的變化中
我們將這些代換帶進上述類似藍調進行的例子，可以得到下列新的和聲
這樣在編曲時或是彈奏時可以增加一些新的和聲進行
小調的Diatonic Chord Substitute
